崎山蒼志「五月雨」で呑む！ #コード進行解析
- 本日の逸品（楽曲）は、崎山蒼志「五月雨」です。
- 記事中のコード譜は管理人の乏しい音感による耳コピとアレンジも含まれます。
- 管理人独特の表現・言葉が含まれます。ギター目線です。
崎山蒼志「五月雨」とは？
作詞・作曲・編曲：崎山蒼志
執筆時点で現役高校生のシンガーソングライター、天才・崎山蒼志くんがその存在を世間に知らしめた楽曲。AbemaTVの「日村がゆく！」内のコーナー、「高校生フォークソングGP」に登場し、当時中学３年生（放送時は高校生）にして優勝、その抜きん出た才能で、審査員を務めたスカート澤部さんはじめ、ゲス極・川谷さんやくるり・岸田さんも絶賛したという、まさに「怪物」が世にはなった壮大な「一撃」ではなかろうか！
おすすめポインツ！！
この曲は、音源もギターいっぽんで弾き語りとうかなり男前な曲なので、それも踏まえつつな上で語りたいところ。ギターならではのコード進行をワタクシなりの解釈で語っていこうかと思います。おもわず「すっげぇー」が漏れちゃうという、もしかしたら呑むの忘れる逸曲となってます。思いっきりギター目線です。
予め特徴を述べると、
- 3rdはomitしがち
- オープンコード（ローコード）とハイコードの使い分けが秀逸
- テンションやベース音の動きがお洒落
そして、この曲はやはりサブドミマイナーでしょう。いろいろ小洒落たアレンジだったり進行だったりがあるのですが、ここだってとこでガツンと決めております。最高。
進行と合わせて呑んでいこっ
もちろん呑めない方も、お気軽に笑。というわけで進行も踏まえてどうぞ。
イントロ
Em7→→Em7→→Em7(9)→→Em7(9)
Emを主体に開放弦とハイフレットをあわせた独特の押さえ方から始まり、ベース音のみとEm7(9)でキメを入れています。いわばほとんど１コード。いやぁお洒落～
Aメロ
Em F#m G C B
Cadd9→→Dsus4→D
×２
裸足のまま来て、炎のように熱くなるまでです。EmからBまではパワーコード、つまりはEならEomit3とかE5でしょうか、まぁパワーコードです。リフといってもいいでしょう、驚くべきところはそのリフを弾きながら歌うところです。
「ジャジャッ、ジャジャッ、ジャジャッ、ジャジャッ、ジャ！」というリフなんですが、これを弾きながらあのメロディを歌うことは中々にむずかしいところです。そもそも弾き語りというのは当たり前にやってるから当たり前に見てる人も多いですが、難しいのが当たり前なんです！弾きながら歌うんですから。その中でもかなりの難易度だと思います。
Cadd9→Dsus4は小指薬指（１，２弦３フレ）を残したままの洋楽なんかでよく出てくるパターンのやつですね、そのあと小指を中指にすることでDへ。ギターならではの進行です。
Bメロ
崎山くんの曲は単純にAメロBメロと呼んでいいのか悩むぐらいにバリエーションが豊富なんですが、あえてBメロということで進めます！
CM7→→Am7(9)→D7→(Aｍ7→A#m7→)
Bm7→D#dim→Em7(9)→Em7/B→
素晴らしき日々の途中です。一瞬なんでカッコですが、Am7からそのまんまでBm7まで昇るアレンジです。いいアクセントです、括弧内だけどかっこいい。げふん。
そのあとBm7→Em7へ行くんですが、D#dimが挟まります。Bm7→B7→Em7というのがよく使われるんですが、D#dimですね、かっこいい。B7のルートを半音上げたのがCdim＝D#dim（構成音の都合同じ）で、B7/D#なのかもしれない。D#をルートにすることでEm7へ半音ですんなり繋がるからワタクシ的目線だとD#dimになっちゃう。
これは例えば、C→D→D#dim→Emなんかに出てくるパッシングデミニッシュのD#dim→Emの部分だと捉えてます。パッシングディミニッシュも大好物なんで違う機会に取り上げられることでしょう。
CM7→→B7→D#dim→Em7(9)→→G7(9)
美しい声の針の部分。B7（III7）がエモポイントですね、しかもB7→Em7といきがちなところやっぱり挟んでくれましたD#dim！Em7(9)、G7(9)はハイフレットを使ってるんですが、この進行通して流れがお洒落ですねぇ、ポジションは違えどコードフォームが大きく変わるのは１回だけです。
Cadd9→→Dsus4→D→
Bm7→B7→Em7→G
Cadd9→→Cm→→
G→→G→→
2回目の素晴らしき日々の途中ですが、今度はオープンコード、ローポジションで展開していきます。同じような進行ではあるんですが雰囲気はガラっと変わります。この辺のチョイスなんかも抜群に素晴らしい。
そして後半登場サブドミナントマイナー！！気持ちいい！！Cmのところです。「静かに～」の「に～」がとてもエモくなってますね。歌うときはここに感情をぶつけるとクソエモくなります。
サブドミマイナー(サブドミナントマイナーのこと、以下、SDm)の部分って理論的なこと知らなくても気づく人は気づくと思うんですが、これに気づけるかどうかで音楽センスを問うてもいいんではないか、とまで思いますね。爆。最高のスパイス、トキメキポインツ！ワタクシ自身、ありがたいことにビンビン反応しちゃうので楽器なんか触ったこと無い頃から今の今まで「この感じ、この感覚」に溺れております。間違いなくコード進行にハマるきっかけになった存在です。
サビ
G→→→→Cadd9→→B7→→
Em7→→Aadd9→→Cadd9→Dsus4 D
この流れは一貫してオープンコードですね、そもそもギターでadd9を押さえようとすると3rdを省略することが多いんですが、崎山くんはオープンコードのGも3rdをomit(省略)しています。今更ですがCadd9もです。この響きがなんかオトナというか、なんというか。
3rdはハズしたりぶつかったりしやすい部分なので省略しちゃうのはいいですよね、あえてなのか知らずにやってるのかはわかりませんが。パワーコードなんかもそうだし、ピアノの左手も省略しちゃう人多いんじゃないでしょうか？？？
というわけで進行に戻ってB7のところですね、トキメキポインツIII7です。Eハーモニックマイナーキーから借りてきた一時転調なんじゃないでしょうか。これもエモくなるトキメキポインツのひとつです。
大サビ（Cメロ）
まず最初にCメロなのか大サビなのか、ってのがあると思うんですが、このブログではJ-POPSなどでよく出てくる「後半に出てくる新しいメロディのパート＝Cメロ＝大サビ」としています。理論上や一般的な使い方がどっちなのかはわかりませんが、ワタクシはずっと「Ｃメロ＝大サビ」としています。どうやら終盤のアレンジ的にも盛り上がるサビの部分を指してる人も多いみたいです。何が正解なんだろうね、教えてください。
CM7→→→CM7/G→Am7→→→A#m7→
Bm7→→D#dim→→Em7(9)→→G7(9)
×２
さて、進行ですが、冬、雪、濡れてとける部分です。CM7→Am7の間にベース音がG→G#→(A)と動きます。かっこいい。そしてAm7からBm7はそのままA#m7を挟んで昇り、D#dimを挟んでEm7(9)へ。このコードチェンジの際のツナギがイチイチ秀逸なんですよね、まーじですげー。
この際ギターはカッティングというか独特なリズムをキザみながら、さらに上記のことを挟みながら歌っておるわけです。弾ける人、歌える人はいても、"弾きながら歌える人"ってのはなかなかいません。Aメロ頭までではないですがこちらも難易度高めです。すんげぇです。
アウトロ
Cadd9→→→→G/B→→Gm/Bb→→
A7sus4→→Dsus4→D→G
このパートは、先述のTVでスカート澤部さんも触れていたところですので簡単に。小指薬指を１，２弦３フレットに残したままベース音が下がっていくんですが、その途中のBbの部分がとても気持ちいい。まーじですげぇ・・・。
Dまでは小指薬指は残したまんま、Gでまた戻してフィニッシュ！！！すんげぇ。
つまりは天才・ 崎山蒼志
なんとこの曲、中１のときに作ったそうで。まーじですげぇ・・・。今回はギタリスト目線的にコード進行を語ったわけなんですが、歌詞もまたすんげぇんですよね、崎山くん。楽器がわからない人でもそっちはわかると思います。
「オリジナル300曲」という経験が培ったのかどうなのかはわかりませんが、間違いなく"怪物"でしょう。なんといってもギタリスト心がくすぶられる楽曲でした。間接照明のお洒落なBARでブランデーとかウイスキーとかをロックで嗜みたい、「今夜はアードベッグだ」そんな曲だと思います。まぁ洋酒苦手なんですけどね。