井口裕香「Grow Slowly」で呑む！ #コード進行解析
- 本日の逸品（楽曲）は、井口裕香「Grow Slowly」です。
- 記事中のコード譜は管理人の乏しい音感による耳コピとアレンジも含まれます。
- 管理人独特の表現・言葉が含まれます。ギター目線です。
井口裕香「Grow Slowly」とは？
作詞・作曲: 渡辺翔 編曲：清水哲平
TVアニメ「とある科学の超電磁砲S」エンディングテーマ
井口裕香さんは声優さんとして有名な方ですね、アニメソングもたくさん出されております。 渡辺翔さんはアニソン関連の曲めちゃくちゃ作ってますね、働きすぎか！ってぐらい。平成時代の作曲数200曲だそうです。恐ろしや！ 清水哲平 さんは編曲から作曲、ギター・ベースのプレイでたくさんの曲に携わっておられます。
ロックなアレンジと耳に残るメロディが井口さんの声にあっててすごいイイ曲です。
おすすめポインツ！
そもそもメロディラインが素晴らしいですよね、歌うの難しいですよたぶん。進行的目線で見るとこの曲はなんといっても転調でしょう。サビ直前で半音上のキーへ転調するんですが、それがサビの"サビだぞ"って感じと疾走感が素晴らしいです。
進行と一緒に気持ちよくなろう！
とりあえずアニメの長さです。TVサイズ。
イントロ
G#m7>F#→→→C#>D#m7→→→
G#m7>F#→→→Bm7→→C#7sus4→C#7
とりあえずKey＝F#で、ほぼF（I）でBm7（IVm）で変化が起きてC#7（V）へ。T→→…からのSDmからグイグイっとあがっていくやつですね、VIb→VIIb→Iの進行に似ている感じ、これもよい。イントロってイントロのような気がします。
Aメロ
｜F# ｜G#-7 ｜A#-7 ｜B ｜
｜A#-7 ｜ ｜G#-7 ｜C#7 ｜
｜F# ｜G#-7 ｜A#-7 ｜B ｜
｜A#-7 ｜ ｜C#/D# ｜D#7 ｜
（Bメロ）
｜G#-7
知らない空眺めながら書いたらこうなりました。大文字小文字が大事なコードって打ち込むのめんどくさいですね、小節分けるのも嫌なんですが、やってみました。4/4。まぁもしかしたらあとで直すかもだけど！
C#/D#はD#-9かむしろD#-sus4ってしたいぐらいですけど、とりあえずこうしときます。たぶん本来D-7への遠回りなんですが、着いたところはD#7です。「しーたーんだー」のとこですね。一時転調っすね、BメロあたまのG#-7への強く誘導される感じがします。ふわっとして気持ちいい。
Bメロ
｜G#-7 ｜A#-7 ｜B ｜A#-7 ｜
｜G#-7 ｜A#-7 ｜B ｜ ｜
｜C#7 ｜ ｜D7sus4 D7｜B7 ｜
行ったり来たりでもったいぶらされて、2行目B（IV）を長めにとって変化を予感されられます。そしてIV→Vという流れでC#7へ、そしてサビへ！いや違う！オケだけならここでサビにいってもおかしくないような流れ、でもいきません！半音上へ転調！曲終盤で半音上がってサビ繰り返すみたいなのはよくありますし、だいたいVのところで転調することが多いですが、それをココで！key＝Gへ。
グッと押し上げられふわっと浮いたところでB7でバシーン押さえつける！みたいな。B7はGの平行調Emから借りてきたドミナントでしょう。Bm7がB7になるだけでここまでグッとイクゾ感がでますね、しかも一発で。転調して遠回り（D7sus4）してから（D7)バシーンと「いちについて！」（B7）って感じが気持ちいい！
あきるく……
サビ
｜C ｜D ｜GM7 ｜E-7 ｜
｜A-7 ｜D7 ｜G ｜D-7 G7｜
らーい雲眺めてたら4516スタート！4516や4536はいつでも何度でも使えます。ジ●リもおどろきの万能進行。AメロからBメロ、サビ、大サビどこでもお手軽クッキング！そしてその後だいたい続くのが251ですよねーツーファイブ(ワン)。繰り返しのツナギにD-7→G7と次の頭のCに対するツーファイブ。「さぁもっかいイクよ！」のサイン！気持ちいいですね。
｜C ｜D ｜GM7 ｜E-7 ｜
｜A-7 ｜B7 ｜B-7/E D7sus4｜C#φ ｜
二度と来ない今！さぁ確かめましょう。おなじみ4516発進、爽快感バツグン。A-7からB7へ！これがまたトキメキエモポイントですよね！一瞬ではありますが、確かにグッとくる。で、Emへイキたくなっちゃう。次のB-7/E（E7sus4と書きたい）でハッキリ解決せずC#m7b5。なにか物足りなさを残す響きですよね。
｜A-7 ｜ ｜D7 ｜ ｜
｜A-7 ｜ ｜D7 ｜ ｜
｜Ｇ
雲のようにそっと、そうさっきの物足りなさをそっとツーファイブで前へ。そっと2回くりかえし、スッキリG（I)へ。
FULLだと…
なんとサビ前の転調でkey＝Gへ行ったのが、間奏（イントロパート）で何事もなかったかのようにkey＝F#へ戻ります。静かなアレンジになるとはいえベースGのドゥディドゥデーン（GのR→3rd→5th→Oct）が直前にあるので違和感あるかなぁと思ったんですが案外そうでもないですね、素晴らしい。
2番はサビの最後、Em（擬似トニック）で解決してギターソロ、このギターソロのコード進行もおもしろい。C→D→G→Em→F→Em→C→D→Eb→F→Gというロックでポップな進行です。ここ触るつもりなかったけど聴いてたら出てきたから急いで書きました笑。
Fへ行くのも気持ちいいんですがC（IV）→D（V）→Eb（bVI）→F（bVII）→G（I）とこの昇っていく進行、特に、サブドミマイナー（IVm）要素のある Eb（bVI）から始まりF（bVII）→G（I） といく部分、アニソンはじめJ-POPSでもよく見かけるトキメキポイントなんですが、呼び名あるんすかね？！
全音進行と呼ばれてるのは見かけますがこのポイントに限ったことではないですもんね、Iへの全音進行なだけであって。なんか肩車してる人を肩車してダンクするような、そんな感覚ありません？イメージ的にはもっと壮大なんですけど、うまく言葉にならないorz
名前や呼び名があるのなら誰か教えてください。「ロクフラセブフラワン」とかどうでしょうか。いや長い。足並みそろえてゴールする感じなので「現代かけっこ進行」とかどうでしょうか。いや時代変わればかけっこも変わるか。まぁなにか思いついたら随時吐いて行きたいと思います。
まとめ
↑ですんごい脱線してしまいましたが、いい曲ですね、やはりサビ前の転調が気持ちいい、しかもあの半音上がる感覚をBメロにデフォルトで装備してるっていうね、しかもいつの間にか戻ってるから2番でも味わえるというね。田中aug秀和さんの曲にもこういうの多いですね。これからバンバン出てくるのかもしれないですが、あまりJ-POPSでは見かけない気がします。アニソンっていいですよね。個人的にアニソンで使われた目新しい進行なんかが後にJ-POPSで登場するなんてことが多い気がしてるんですよね、だからアニソンって好きなんだよなぁ。しみじみと。よい音楽は水のように流れ込んできますね、本日はカジュアルなにっぽんしゅ（日本酒）などいかがでしょうか。ごちそうさまでした。