麻生夏子「Perfect-area complete!」で呑む！ #コード進行解析
- 本日の逸品（楽曲）は、麻生夏子「Perfect-area complete!」です。
- 記事中のコード譜は管理人の乏しい音感による耳コピとアレンジも含まれます。
- 管理人独特の表現・言葉が含まれます。ギター目線です。
麻生夏子「Perfect-area complete!」とは？
作詞：畑 亜貴 作曲・編曲：前山田健一
アニメ「バカとテストと召喚獣」OP テーマ
某動画投稿サイト、っつか某ってする必要ないかもなんで堂々といってみよう、ニコニコ動画で"ヒャダイン"名義で投稿した動画が反響を呼び、本人であることを告白したことから話題も呼んだ「前山田健一」さんが作・編曲。この曲の発売当初はまだ告白されてなかったのではないでしょうか。
麻生夏子さんはタレントとして活動されてます。アニソン歌手としてもおなじみだったりしますが、現在歌手活動は休止されています。
アニメは始めの方は観た事ありますが、いまいちよくわかりませんでした汗。
「学力試験の点数バトル」という異例のテーマを扱った「バカと美少女達による学園エクスプロージョンラブコメ」
Wikipediaより
だそうです。歌詞にも「試験」や「恋」要素があり、劇中の世界観を表現している感じがします。いい曲なのでちぇっくいっとあうと。
おすすめトキメキポインツ！
この曲はなんといってもクリシェ！クリシェ！これぞクリシェ！ってサビです。ポップなんですが、超エモエモです！クリシェとはなんたるか、これだ！そんな曲ではないでしょうか！
クリシェとは同じコードが続く中で、構成音の一つが半音や全音などで変化していくことです。どれがクリシェでこれはクリシェじゃないとか人によって意見が違ったりしてて、筆者に正解はわかりませんが、ワタクシ的にこれぞクリシェという代表的な使い方がでてきます。さぁクリシェしていきましょう！
進行みてこ！
今回はあえて、"あえて"のキーを-6（+6）としています。男性向けキーだからとか、#とかbが面倒くさいとかわかりにくいとか、そんなんじゃないんだからね！ギターでクリシェといえばkey＝Aなんだからね！なんとなくだけど！というわけでkey＝Aになってます。ご注意。
イントロA
２部構成といいますか、ドアタマの静かな部分+ワンモーチャンス部分と、サビとよく似た進行の部分に分かれるので前者をイントロAとしてます。イントロBはサビで触れることにして飛ばします。
D→→A/C#→→C#7→→F#m→E→
ハープみたいなのがふつくしいパート。C#7部分エモいですね！なんかコードチェンジしてるっぽいけどセブンスかディミニッシュっぽいしよくわからんから、とりあえずこうしました。それにしてもなんでこんな始まり方なんだろうね。
Bm7→→C#m7→→D→→E7→→
A（One More Chance！部）
ほっといて育つところです。IIm7→IIIm7→IV→Vとドミナント7thまで育っていって、なんだなんだろ？！デデデ、デデデ、ネバネバギバアップ、デデデ、デデデ、ネバギバアップ！こうゆう応援みたいなパートの表現ってなんか名前あるんすかね？いいですよね、ノリノリで！イキオイついてそのままイントロBへ、ブレイク後Aメロです。
Aメロ
A→→D→→E7→→F#m→→
A→→D→→E7→→A
×２
単純な進行のようですが、E7（V7）からすんなりA（I）に落ち着きたくないときにF#m（VIm）がよく使われますね。F#mはAメジャーキーの平行調のトニックにあたります。平行調は出てくるコードがほぼかぶるので1行目だけでとらえるとF#mキーだと言えてしまう。ここではAメロの途中で出てくるだけですが、F#mで終わったりする場合はこのF#mを擬似トニックと呼んだりしてます。（どっかでみただけ）
平行調と同主調って日本語と英語がややこしいんですよね、平行って英語じゃ"parallel"だけどparallel keyは同主調なんだよなーどうしてそうなった？！脱線！もどってBメロいこ！
Bメロ
D→A/C#→Bm7>E→D ×２
D→A/C#→Gdim>F#m7>E>Bm7→→
Eaug
2回目のPerfect-areaの後に何かエモポイントがあるんですが、ワタクシの乏しい耳と音感では聴き取りきれなかったorz なんとなくこんな感じだろう感満載！でもイイ感じエモくなるハズ！？
Eaugの部分は普通にE7とかでいいし、流れて的にもそっちのが合うと思うんですが、ホールトーンが鳴ってる気がしたのでaugにしました。なんとなくaugの方がかっこいいもんね！あーいやいやー！
サビ
A→→AM7→→A7→→F#7
とまらない！ついに来ましたこの曲の真髄！ベース音は無視してます。F#はVI7でベタベタならF#mなんですが、このパターンのクリシェの4番目のコードとしてよく使われますので、この進行で１セットと言っていいでしょう！テストでクリシェの代表例を書きなさいと言われたらこのセットで◎でしょう！いやぁ大好きです、この進行。そして、
Bm→→BmM7→→Bm7→→E7
F#7から誘導されBmへ、そして今度はマイナーでクリシェ！これも代表例で◎でしょう！なんなら上記とセットでTHEクリシェ！ポップなのにエモさバツグン！気持ちイイイイイイイィィィ！！！
A→→AM7→→A7→→F#7
Bm7→E7→C#m7→F#m7→
Bm7→E7→C#m7→F#m7→
Bm7→E7→C#m7→F#m7→
Bm7→E7→A
もっかいクリシェ！そしてF#7で誘導されて2536 2536 2536 251。今より素敵な未来がある！2536251はこのクリシェの後はコレ！って進行です。逆循環スパイラル！このような逆循環亜種はJ-POPSのヒットソングでもくさるほど見ますが、メインの宴会（クリシェ）を終えた後のお茶漬け的存在としてもいいですよね、サラサラッと。ちょっと足りなかったからもっかいおかわり！みたいな。曲なんで限度や節度はありますが、何回でもおかわりできる便利な進行。
大サビ（Cメロ）
当ブログではCメロ＝大サビとしています。さて、2番も終わってサビ進行のシンセソロの間奏が終わって気がついたときには大サビへ。
D→→A/C#→→Bm7→E7→A→
D→→A→→C#7→→F#m→→
D→→A→→C#7→→F#m→→
D→→C#m7→→
Bm7>C#m7>D>D#m7-5>E7
Bm7→C#m7→Dm7→Em7→（A）
ぬぁ～～～どっかで見たことある！どっかで見たぞ！ドアタマじゃーん！イントロAの前半のパートじゃーん！ここへの伏線だったのか！！ニクイ、ニクイぞヒャダイン！！しかも大サビの最後も最後、さぁこれからサビだ！ってところでやってくれました！
Dm7の部分ですね！これは筆者大好物のサブドミマイナーIVmです！こーれは反応せざるを得ない。FULLを初めて聴いたときにビクンなりました！こーこで使うかー！くぅー！ってね、あの日の酒のうまさは忘れない。
Dm7→Em7といってラスサビのAにいくですが、これはbVI→bVII→Iと同じような感覚ですね、AのキーだとF→G→Aです。FとDm7は構成音ほぼ同じで代理コードとして、Em7はGと構成音ほぼ同じで代理コードとして使えます。シンセのリフ？フレーズ？もいいんすよねー！
試験は何点かな？！
いや、特に試験を盛り込んでたワケではなく、ただのまとめです。いやぁクリシェでしたねー！クリシェでした。しかもSDm（サブドミマイナー）があんなところに潜んでいるとは！しかもイントロなんであんな始まり方したのか！その伏線回収っぷりも素晴らしい逸曲です。
もしもこのブログでこの曲の素晴らしさを知ってもらえたなら、今より素敵な未来があるでしょう！今より素敵にYour LIVES！！！！ん？複数でもlifeでいいのか？まだまだ英語も未熟なワタクシでした。One more chance, please！というわけでごちそうさまでした。